{"id":19062,"date":"2022-05-28T11:27:19","date_gmt":"2022-05-28T09:27:19","guid":{"rendered":"https:\/\/effeuillage-la-revue.fr\/?post_type=portfolio&#038;p=19062"},"modified":"2022-05-28T12:02:10","modified_gmt":"2022-05-28T10:02:10","slug":"conference-effeuillage","status":"publish","type":"portfolio","link":"https:\/\/effeuillage-la-revue.fr\/portfolio-item\/conference-effeuillage\/","title":{"rendered":"PLATEFORMES OU SALLES OBSCURES : QUEL AVENIR POUR L\u2019INDUSTRIE CIN\u00c9MATOGRAPHIQUE ?"},"content":{"rendered":"<p><div id='full_slider_1'  class='avia-fullwidth-slider main_color avia-shadow   avia-builder-el-0  el_before_av_heading  avia-builder-el-first   container_wrap fullsize'  ><div  class='avia-slideshow av-l3pn5ubc-4b9228ddd6c4a320da5857c44bdb77e4 avia-slideshow-featured_large av_slideshow_full avia-slide-slider av-slideshow-ui av-control-default av-slideshow-manual av-loop-once av-loop-manual-endless av-default-height-applied   avia-slideshow-1' data-slideshow-options=\"{&quot;animation&quot;:&quot;slide&quot;,&quot;autoplay&quot;:false,&quot;loop_autoplay&quot;:&quot;once&quot;,&quot;interval&quot;:5,&quot;loop_manual&quot;:&quot;manual-endless&quot;,&quot;autoplay_stopper&quot;:false,&quot;noNavigation&quot;:false,&quot;bg_slider&quot;:false,&quot;keep_padding&quot;:false,&quot;hoverpause&quot;:false,&quot;show_slide_delay&quot;:0}\"  itemprop=\"image\" itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/ImageObject\" ><ul class='avia-slideshow-inner ' style='padding-bottom: 42%;'><li  class='avia-slideshow-slide av-l3pn5ubc-4b9228ddd6c4a320da5857c44bdb77e4__0  av-single-slide slide-1 slide-odd'><div data-rel='slideshow-1' class='avia-slide-wrap '   ><img decoding=\"async\" fetchpriority=\"high\" class=\"wp-image-18844 avia-img-lazy-loading-not-18844\"  src=\"https:\/\/effeuillage-la-revue.fr\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/04\/TABLE-RONDE-CREATIS-1500x630.png\" width=\"1500\" height=\"630\" title='TABLE RONDE CREATIS' alt=''  itemprop=\"thumbnailUrl\" srcset=\"https:\/\/effeuillage-la-revue.fr\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/04\/TABLE-RONDE-CREATIS-1500x630.png 1500w, https:\/\/effeuillage-la-revue.fr\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/04\/TABLE-RONDE-CREATIS-20x8.png 20w\" sizes=\"(max-width: 1500px) 100vw, 1500px\" \/><\/div><\/li><\/ul><\/div><\/div><div id='after_full_slider_1'  class='main_color av_default_container_wrap container_wrap fullsize'  ><div class='container av-section-cont-open' ><div class='template-page content  av-content-full alpha units'><div class='post-entry post-entry-type-page post-entry-19062'><div class='entry-content-wrapper clearfix'><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-l3pn2yy3-57af4e05aa90fb5d372a6335cd15e54e\">\n#top .av-special-heading.av-l3pn2yy3-57af4e05aa90fb5d372a6335cd15e54e{\npadding-bottom:10px;\n}\nbody .av-special-heading.av-l3pn2yy3-57af4e05aa90fb5d372a6335cd15e54e .av-special-heading-tag .heading-char{\nfont-size:25px;\n}\n.av-special-heading.av-l3pn2yy3-57af4e05aa90fb5d372a6335cd15e54e .av-subheading{\nfont-size:23px;\n}\n<\/style>\n<div  class='av-special-heading av-l3pn2yy3-57af4e05aa90fb5d372a6335cd15e54e av-special-heading-h1 blockquote modern-quote modern-centered  avia-builder-el-1  el_after_av_slideshow_full  el_before_av_textblock  avia-builder-el-first '><h1 class='av-special-heading-tag'  itemprop=\"headline\"  >PLATEFORMES OU SALLES OBSCURES : QUEL AVENIR POUR L\u2019INDUSTRIE CIN\u00c9MATOGRAPHIQUE ? <\/h1><div class='av-subheading av-subheading_below'><p>Retour sur la conf\u00e9rence Effeuillage X Creatis<\/p>\n<\/div><div class=\"special-heading-border\"><div class=\"special-heading-inner-border\"><\/div><\/div><\/div><br \/>\n<section  class='av_textblock_section av-l3pn7ccs-b9b9768a02b9048241cd3d807ce8065e '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Le 3 mai 2022 se tenait \u00e0 Cr\u00e9atis une table ronde au sujet de l\u2019avenir de la production cin\u00e9matographique : \u201cPlateformes ou salles obscures : quel avenir pour l\u2019industrie cin\u00e9matographique ?\u201d Pour d\u00e9battre de l\u2019\u00e9volution du cin\u00e9ma en France, la r\u00e9daction d\u2019Effeuillage a convi\u00e9 des invit\u00e9s de marque : Richard Patry, pr\u00e9sident de la F\u00e9d\u00e9ration Nationale des Cin\u00e9mas Fran\u00e7ais ; Jo\u00eblle Farchy, auteure, chercheuse, professeure en SIC et directrice de l\u2019\u00e9cole des m\u00e9dias et du num\u00e9rique de L\u2019universit\u00e9 Paris I Panth\u00e9on-Sorbonne ; Foucauld Barr\u00e9, producteur chez Quad Films ; Romain Dubois, directeur marketing et \u00e9ditorial de la plateforme VOD fran\u00e7aise UniversCin\u00e9 et Pauline Dubosc, responsable artistique chez TF1 Films Production. Entre cr\u00e9ation, audience, data et concurrence, cette table ronde a permis d&rsquo;\u00e9voquer les principaux enjeux auxquels sont confront\u00e9s les acteurs de ce secteur des industries culturelles. Retour sur les temps forts de cet \u00e9v\u00e9nement.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div><\/section><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-av_one_fifth-abf61815a02831d116b1aaa4a1b0ed13\">\n.flex_column.av-av_one_fifth-abf61815a02831d116b1aaa4a1b0ed13{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:0px 0px 0px 0px;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-av_one_fifth-abf61815a02831d116b1aaa4a1b0ed13 av_one_fifth  avia-builder-el-3  el_after_av_textblock  el_before_av_three_fifth  first flex_column_div av-zero-column-padding  column-top-margin'     ><\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-av_three_fifth-bcbccfb99e46414d45aa0af1bd0708c7\">\n.flex_column.av-av_three_fifth-bcbccfb99e46414d45aa0af1bd0708c7{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:0px 0px 0px 0px;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-av_three_fifth-bcbccfb99e46414d45aa0af1bd0708c7 av_three_fifth  avia-builder-el-4  el_after_av_one_fifth  el_before_av_one_fifth  flex_column_div av-zero-column-padding  column-top-margin'     ><style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-l3pn8t8p-73f27b41ef21972ac10b26c17540f952\">\n#top .av_textblock_section.av-l3pn8t8p-73f27b41ef21972ac10b26c17540f952 .avia_textblock{\nfont-size:14px;\n}\n<\/style>\n<section  class='av_textblock_section av-l3pn8t8p-73f27b41ef21972ac10b26c17540f952 '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><h4><b>Etat des lieux du march\u00e9 du cin\u00e9ma en France<\/b><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-weight: 400;\">Notre table ronde d\u00e9bute sur un constat partag\u00e9 par tous nos invit\u00e9s : l\u2019industrie cin\u00e9matographique fait face aujourd\u2019hui \u00e0 un double ph\u00e9nom\u00e8ne qui rebat les cartes de la production et de la distribution :<\/span><\/p>\n<ul>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"1\">\n<p style=\"text-align: justify;\"><b>La d\u00e9sertion de la salle de cin\u00e9ma <\/b><span style=\"font-weight: 400;\">: au mois de mars 2022, seulement 13,9 millions d\u2019entr\u00e9es ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s dans les salles fran\u00e7aises, le pire score depuis 1999<\/span><span style=\"font-weight: 400;\"> (except\u00e9 le mois de mars 2020 qui avait r\u00e9alis\u00e9 moins de 6 millions d\u2019entr\u00e9es \u00e0 quelques semaines de la fermeture des salles pour cause de confinement). Selon Richard Patry, pr\u00e9sident de la F\u00e9d\u00e9ration Nationale des Cin\u00e9mas Fran\u00e7ais, les s\u00e9niors, public fid\u00e8le des salles de cin\u00e9ma, ont d\u00e9sert\u00e9 les salles. En cause ? Le Covid, les fermetures et confinements qui ont fait perdre les habitudes de cette cat\u00e9gorie de public. Il note cependant un r\u00e9-engouement de la part des jeunes, qui r\u00e9pondent de plus en plus pr\u00e9sents aux sorties des films en salle.<\/span><\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"1\">\n<p style=\"text-align: justify;\"><b>La structuration du march\u00e9 des plateformes SVOD<\/b><span style=\"font-weight: 400;\"> : on d\u00e9compte aujourd\u2019hui en France plus de 80 services de SVOD \u00e0 disposition du public<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">. Si les g\u00e9ants du secteur comme Netflix, Prime Video et Disney + dominent le secteur en termes d\u2019abonn\u00e9s, de nombreuses plateformes de niches se d\u00e9veloppent telles que UniverCin\u00e9 ou Mubi.\u00a0<\/span><\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-weight: 400;\">Dans l\u2019ensemble, l\u2019industrie cin\u00e9matographique conna\u00eet donc un bouleversement de son \u00e9cosyst\u00e8me, manifestement acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 par la crise du Covid-19, tel qu\u2019elle n\u2019a jamais connue auparavant.<\/span><\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-l3pnzo0r-7e74314319e5bc32f88208cef930016f\">\n#top .hr.hr-invisible.av-l3pnzo0r-7e74314319e5bc32f88208cef930016f{\nheight:25px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-l3pnzo0r-7e74314319e5bc32f88208cef930016f hr-invisible  avia-builder-el-5  el_before_av_textblock  avia-builder-el-first '><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-l3pnz2pd-c6507190c0ea497e1b09dce0d8ae2ff9\">\n.avia-image-container.av-l3pnz2pd-c6507190c0ea497e1b09dce0d8ae2ff9 img.avia_image{\nbox-shadow:none;\n}\n.avia-image-container.av-l3pnz2pd-c6507190c0ea497e1b09dce0d8ae2ff9 .av-image-caption-overlay-center{\ncolor:#ffffff;\n}\n<\/style>\n<div  class='avia-image-container av-l3pnz2pd-c6507190c0ea497e1b09dce0d8ae2ff9 av-styling- avia-align-center'   itemprop=\"image\" itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/ImageObject\" ><div class=\"avia-image-container-inner\"><div class=\"avia-image-overlay-wrap\"><img decoding=\"async\" fetchpriority=\"high\" class='wp-image-19083 avia-img-lazy-loading-not-19083 avia_image ' src=\"https:\/\/effeuillage-la-revue.fr\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/05\/283576907_382760493639527_2305688231790162_n-1030x579.jpg\" alt='Effeuillage Table ronde' title='Effeuillage Table ronde'  height=\"579\" width=\"1030\"  itemprop=\"thumbnailUrl\" srcset=\"https:\/\/effeuillage-la-revue.fr\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/05\/283576907_382760493639527_2305688231790162_n-1030x579.jpg 1030w, https:\/\/effeuillage-la-revue.fr\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/05\/283576907_382760493639527_2305688231790162_n-300x169.jpg 300w, https:\/\/effeuillage-la-revue.fr\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/05\/283576907_382760493639527_2305688231790162_n-768x432.jpg 768w, https:\/\/effeuillage-la-revue.fr\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/05\/283576907_382760493639527_2305688231790162_n-1536x864.jpg 1536w, https:\/\/effeuillage-la-revue.fr\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/05\/283576907_382760493639527_2305688231790162_n-1500x844.jpg 1500w, https:\/\/effeuillage-la-revue.fr\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/05\/283576907_382760493639527_2305688231790162_n-705x397.jpg 705w, https:\/\/effeuillage-la-revue.fr\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/05\/283576907_382760493639527_2305688231790162_n-20x11.jpg 20w, https:\/\/effeuillage-la-revue.fr\/wp-content\/uploads\/sites\/22\/2022\/05\/283576907_382760493639527_2305688231790162_n.jpg 1920w\" sizes=\"(max-width: 1030px) 100vw, 1030px\" \/><\/div><\/div><\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec\">\n#top .hr.hr-invisible.av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec{\nheight:25px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec hr-invisible'><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-l3pn9xam-e030f02401abd5a2b1ff1e236cf6146b\">\n#top .av_textblock_section.av-l3pn9xam-e030f02401abd5a2b1ff1e236cf6146b .avia_textblock{\nfont-size:14px;\n}\n<\/style>\n<section  class='av_textblock_section av-l3pn9xam-e030f02401abd5a2b1ff1e236cf6146b '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><h4><b>Le march\u00e9 de la SVOD : de la structuration \u00e0 la saturation ?<\/b><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">En d\u00e9cembre 2021, le CNC d\u00e9compte 214 millions d\u2019abonn\u00e9s pour Netflix \u00e0 travers le monde, lorsque Amazon Prime en compte un peu moins de 200 millions et Disney + 118 millions. Ces trois mastodontes am\u00e9ricains de la SVOD \u00e9crasent sans nuance leurs concurrents sur le secteur. Cependant, au premier trimestre 2022, Netflix annonce une perte de 200 000 abonn\u00e9s pour la premi\u00e8re fois depuis son histoire. Une perte relativement minime en comparaison \u00e0 son nombre d\u2019abonn\u00e9s mais qui a suffi \u00e0 faire trembler le g\u00e9ant.<\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-l3po07fc-0ce38788961b8ff6d6b67e11bcffe9ed\">\n#top .hr.hr-invisible.av-l3po07fc-0ce38788961b8ff6d6b67e11bcffe9ed{\nheight:25px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-l3po07fc-0ce38788961b8ff6d6b67e11bcffe9ed hr-invisible  avia-builder-el-7  el_after_av_textblock  el_before_av_image '><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-l3pnei8d-0febb8935ca94e2174eb7e5b77dce685\">\n#top .av_textblock_section.av-l3pnei8d-0febb8935ca94e2174eb7e5b77dce685 .avia_textblock{\nfont-size:14px;\ncolor:#f77474;\n}\n<\/style>\n<section  class='av_textblock_section av-l3pnei8d-0febb8935ca94e2174eb7e5b77dce685 '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock av_inherit_color'  itemprop=\"text\" ><blockquote>\n<p class=\"p1\"><b>\u00ab <\/b><b>On n\u2019ach\u00e8te plus et on ne loue plus de films sur internet, hors plateforme. \u00bb &#8211; <\/b>Romain Dubois<span style=\"font-weight: 400;\">, <\/span><span style=\"font-weight: 400;\">directeur marketing et \u00e9ditorial chez UniversCin\u00e9.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div><\/section><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec\">\n#top .hr.hr-invisible.av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec{\nheight:25px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec hr-invisible'><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-l3pnffx0-cd895c6dd6197810d6749470afd7be6e\">\n#top .av_textblock_section.av-l3pnffx0-cd895c6dd6197810d6749470afd7be6e .avia_textblock{\nfont-size:14px;\n}\n<\/style>\n<section  class='av_textblock_section av-l3pnffx0-cd895c6dd6197810d6749470afd7be6e '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><p style=\"text-align: justify;\">\n<p style=\"text-align: justify;\">Le ph\u00e9nom\u00e8ne du stacking, \u00e0 savoir la multiplication des abonnements, ne s\u2019est pas encore impos\u00e9 comme le mod\u00e8le de consommation dominant en France, \u00e0 l\u2019inverse des Etats-Unis. C\u2019est pourquoi, selon Richard Patry, cette saturation du march\u00e9 de la SVOD en France, avec plus de 80 offres, pousse naturellement le consommateur \u00e0 faire des choix. Selon Jo\u00eblle Farchy, cette situation am\u00e8ne les spectateurs dans une situation d&rsquo;enfermement : si le film n\u2019est pas sur Netflix (ou autre plateforme dominante), alors il ne sera pas vu, posant une vraie probl\u00e9matique de d\u00e9couvrabilit\u00e9 des films dit de \u201cniche\u201d. De plus, comme le rappelle Romain Dubois, cette situation d&rsquo;enfermement est renforc\u00e9e par le fait que les offres de VOD (location ou achat en ligne) ne repr\u00e9sentent plus un r\u00e9flexe des spectateurs qui recherchent un film. Selon lui, \u201con n\u2019ach\u00e8te plus et on ne loue plus de films sur internet hors plateforme\u201d. Donc si le spectateur n\u2019a pas eu l\u2019opportunit\u00e9 de voir le film recherch\u00e9 en salle et que celui-ci n\u2019est pas h\u00e9berg\u00e9 ensuite sur une plateforme, il ne sera tout simplement jamais vu. Ce point repr\u00e9sente une vraie probl\u00e9matique pour des centaines de films qui, une fois leur diffusion en salle termin\u00e9e, disparaissent des \u00e9crans, leurs droits n\u2019\u00e9tant pas achet\u00e9s par des plateformes.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n<span style=\"font-weight: 400;\">Enfin, cette probl\u00e9matique de la d\u00e9couvrabilit\u00e9 est \u00e9galement renforc\u00e9e par l\u2019algorithme des diff\u00e9rentes plateformes. Un point sur lequel nos invit\u00e9s sont revenus un peu plus tard dans cette table ronde.<\/span><\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-l3pngcc6-98811e09b4c365b988c9cb29e8d475b2\">\n#top .av_textblock_section.av-l3pngcc6-98811e09b4c365b988c9cb29e8d475b2 .avia_textblock{\nfont-size:14px;\n}\n<\/style>\n<section  class='av_textblock_section av-l3pngcc6-98811e09b4c365b988c9cb29e8d475b2 '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><p style=\"text-align: justify;\">Si la multiplication des offres de SVOD avec des propositions \u00e9ditoriales nouvelles montre la structuration du secteur, l\u2019int\u00e9gration des plateformes dans les circuits institutionnels de production est \u00e9galement un indice majeur de l&rsquo;arriv\u00e9e \u00e0 maturation du march\u00e9. La directive SMA, contraignant les plateformes \u00e9trang\u00e8res \u00e0 investir entre 20% et 25% de leur chiffre d\u2019affaires dans la production cin\u00e9matographique et audiovisuelle fran\u00e7aise, ainsi que l\u2019accord sur la nouvelle chronologie des m\u00e9dias sign\u00e9 entre les organisations professionnelles du cin\u00e9ma fran\u00e7ais, Netflix et Canal +, traduisent la volont\u00e9 de cette derni\u00e8re d\u2019entrer dans les circuits traditionnels de production cin\u00e9matographique. Cependant, Netflix est bien la seule plateforme de SVOD \u00e9trang\u00e8re \u00e0 avoir sign\u00e9 cet accord, \u00e0 la diff\u00e9rence d\u2019Amazon ou Disney +, ce qui laisse pr\u00e9sager \u00e0 l\u2019avenir des strat\u00e9gies d\u2019int\u00e9gration et de d\u00e9veloppement diff\u00e9rentes.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n<span style=\"font-weight: 400;\">En effet, c\u2019est ce que note Jo\u00eblle Farchy qui explique cette diff\u00e9rence par le fait que des plateformes telles que Prime Video et Disney + reposent sur des multinationales que sont Amazon et Walt Disney Company. Ce qui n\u2019est pas le cas de Netflix dont les revenus reposent exclusivement sur l\u2019abonnement et donc<\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\"> in fine<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">, sur la qualit\u00e9 des \u0153uvres produites. Int\u00e9grer les circuits de production institutionnels traduit donc une v\u00e9ritable volont\u00e9 de la plateforme de se positionner en tant qu\u2019acteur cr\u00e9dible et respectable de la cr\u00e9ation cin\u00e9matographique en France. <\/span><\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-l3pniock-ea4551965320148e1bfdcb6b90da1ea4\">\n#top .av_textblock_section.av-l3pniock-ea4551965320148e1bfdcb6b90da1ea4 .avia_textblock{\nfont-size:14px;\n}\n<\/style>\n<section  class='av_textblock_section av-l3pniock-ea4551965320148e1bfdcb6b90da1ea4 '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><h4><b>La place de la cr\u00e9ation au sein des plateformes vs cin\u00e9ma \u201ctraditionnel\u201d<\/b><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">Un sujet en particulier a fait r\u00e9agir nos invit\u00e9s : la place des plateformes de SVOD dans la cr\u00e9ation cin\u00e9matographique fran\u00e7aise. Des \u00e9changes \u00e0 ce sujet, on peut retenir un paradoxe :<\/p>\n<ul>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"1\">\n<p style=\"text-align: justify;\">D\u2019un c\u00f4t\u00e9, Netflix (le d\u00e9bat s\u2019\u00e9tant focalis\u00e9 sur cette plateforme en particulier), collabore avec des grands noms du cin\u00e9ma tels que Jane Campion, Martin Scorsese ou encore Jean-Pierre Jeunet en France, et produit donc de v\u00e9ritables \u0153uvres cin\u00e9matographiques.<\/p>\n<\/li>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"1\">\n<p style=\"text-align: justify;\">Dans le m\u00eame temps, la plateforme consid\u00e8re bien ces oeuvres comme des produits marketing, ou \u00ab produits d\u2019appel \u00bb, dans un objectif final bel et bien commercial : recruter de nouveaux abonn\u00e9s et donc augmenter son chiffre d&rsquo;affaires.<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong> Quelle place alors pour la cr\u00e9ation et l\u2019accompagnement des talents face \u00e0 cette dynamique ? In fine, quelle valeur ajout\u00e9e pour le spectateur ?<\/strong><\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec\">\n#top .hr.hr-invisible.av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec{\nheight:25px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec hr-invisible'><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-l3pnkdm7-90e8ec4643f7d9fec5eedc59370a5a83\">\n#top .av_textblock_section.av-l3pnkdm7-90e8ec4643f7d9fec5eedc59370a5a83 .avia_textblock{\nfont-size:14px;\ncolor:#f77474;\n}\n<\/style>\n<section  class='av_textblock_section av-l3pnkdm7-90e8ec4643f7d9fec5eedc59370a5a83 '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock av_inherit_color'  itemprop=\"text\" ><blockquote>\n<p class=\"p1\"><b>\u00ab <\/b><b>La cr\u00e9ation n\u2019a jamais aussi bien fonctionn\u00e9 en France. \u00bb &#8211; <\/b>Foucauld Barr\u00e9, producteur chez Quad Films.<b><br \/>\n<\/b><\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div><\/section><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec\">\n#top .hr.hr-invisible.av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec{\nheight:25px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec hr-invisible'><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-l3pnm3lr-d6bee03d630a6982d625be4f38112794\">\n#top .av_textblock_section.av-l3pnm3lr-d6bee03d630a6982d625be4f38112794 .avia_textblock{\nfont-size:14px;\n}\n<\/style>\n<section  class='av_textblock_section av-l3pnm3lr-d6bee03d630a6982d625be4f38112794 '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><p style=\"text-align: justify;\">\u00ab <em>L\u2019art na\u00eet de la contrainte<\/em> \u00bb, c\u2019est l\u2019adage invoqu\u00e9 par Foucauld Barr\u00e9 pour \u00e9clairer son point de vue selon lequel les plateformes n\u2019auraient pas un v\u00e9ritable r\u00f4le de \u00ab producteur \u00bb vis-\u00e0-vis des r\u00e9alisateurs avec lesquels elles collaborent en les laissant relativement libres dans la cr\u00e9ation et ne jouant pas un r\u00f4le de garde-fou et d\u2019accompagnateur. Ainsi, si certains films tels que \u201cBigBug\u201d (Jean-Pierre Jeunet) ou \u201cMank\u201d (David Fincher) sont consid\u00e9r\u00e9s comme les \u0153uvres les plus atypiques de la filmographie de leur r\u00e9alisateur, ce serait bien en raison d\u2019un manque d\u2019accompagnement cr\u00e9atif de la part des plateformes. Cependant, Le producteur de Quad reste optimiste quant \u00e0 la revalorisation du couple r\u00e9alisateur-producteur dans la mani\u00e8re de travailler des plateformes, consid\u00e9rant que leur objectif reste tout de m\u00eame de r\u00e9aliser de bons films, appr\u00e9ci\u00e9s des spectateurs.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Autre point de vigilance soulev\u00e9 par nos invit\u00e9s : l\u2019exclusivit\u00e9 des droits des \u0153uvres. En effet, lorsqu\u2019un film est produit exclusivement par une plateforme, celle-ci se voit donc attribuer les droits exclusifs de diffusion. Ainsi, dans un sch\u00e9ma de production et de distribution \u00ab traditionnel \u00bb, un film, une fois sorti en salle, conna\u00eet plusieurs vies en DVD puis sur le petit \u00e9cran, une \u0153uvre produite par une plateforme seule sera donc visible uniquement sur ses propres canaux de diffusion.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Malgr\u00e9 ces points de vigilance qui bousculent l\u2019industrie cin\u00e9matographique dans son ensemble, nos invit\u00e9s reconnaissent sans ambigu\u00eft\u00e9 de nombreuses vertus aux plateformes et au mod\u00e8le qu\u2019elles proposent.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Tout d\u2019abord, les services de SVOD permettent l\u2019\u00e9mergence d&rsquo;un cin\u00e9ma de genres trop peu visibles en salle car plus complexes \u00e0 financer tels que le thriller, la science-fiction, etc. Les plateformes permettent donc d\u2019\u00e9largir le catalogue de choix pour le spectateur et autorisent une certaine libert\u00e9 cr\u00e9ative pour les r\u00e9alisateurs qui pourraient s\u2019\u00e9manciper de la \u00ab pression \u00bb de la salle.<\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec\">\n#top .hr.hr-invisible.av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec{\nheight:25px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec hr-invisible'><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-l3pnmp20-42a86aa8c67ed7627b58c726c9e07589\">\n#top .av_textblock_section.av-l3pnmp20-42a86aa8c67ed7627b58c726c9e07589 .avia_textblock{\nfont-size:14px;\ncolor:#f77474;\n}\n<\/style>\n<section  class='av_textblock_section av-l3pnmp20-42a86aa8c67ed7627b58c726c9e07589 '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock av_inherit_color'  itemprop=\"text\" ><blockquote>\n<p class=\"p1\"><b>\u00ab <\/b><b>Les agents n\u2019ont jamais autant fait travailler leurs talents. \u00bb &#8211; <\/b>Pauline Dubosc, responsable artistique chez TF1 Films Production.<b><b><br \/>\n<\/b><\/b><\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div><\/section><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec\">\n#top .hr.hr-invisible.av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec{\nheight:25px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec hr-invisible'><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-l3pnnynb-f945b1fafaff2c4d7752c871696b4614\">\n#top .av_textblock_section.av-l3pnnynb-f945b1fafaff2c4d7752c871696b4614 .avia_textblock{\nfont-size:14px;\n}\n<\/style>\n<section  class='av_textblock_section av-l3pnnynb-f945b1fafaff2c4d7752c871696b4614 '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><p style=\"text-align: justify;\">Les services de SVOD permettent \u00e9galement d\u2019insuffler une nouvelle dynamique dans le secteur, notamment du c\u00f4t\u00e9 des soci\u00e9t\u00e9s de production qui y trouvent de nouveaux guichets et peuvent ainsi produire des films pour la salle et pour les plateformes. Selon Pauline Dubosc et Foucault Barr\u00e9, la cr\u00e9ation n\u2019a jamais aussi bien fonctionn\u00e9 en France et \u201cles agents n\u2019ont jamais autant fait travailler leur talents\u201d.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Ainsi, il n\u2019existe pas de r\u00e9ponse toute faite \u00e0 la question de savoir si Netflix est b\u00e9n\u00e9fique, ou pas, \u00e0 la cr\u00e9ation cin\u00e9matographique fran\u00e7aise. Cependant ces quelques \u00e9clairages permettent d\u2019entrevoir des nouvelles dynamiques de production et de distribution en train de s\u2019installer dans le secteur.<\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-l3pnp405-e0cb44387d3b5e2dc127711bddac95f5\">\n#top .av_textblock_section.av-l3pnp405-e0cb44387d3b5e2dc127711bddac95f5 .avia_textblock{\nfont-size:14px;\n}\n<\/style>\n<section  class='av_textblock_section av-l3pnp405-e0cb44387d3b5e2dc127711bddac95f5 '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><h4><b>Opacit\u00e9 des chiffres de visionnage : quels impacts sur l\u2019industrie cin\u00e9matographique ?<br \/>\n<\/b><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">Comment r\u00e9ellement mesurer le succ\u00e8s d\u2019une production Netflix ? C\u2019est l\u2019une des questions soulev\u00e9es par nos invit\u00e9s. Si le g\u00e9ant du streaming fait r\u00e9guli\u00e8rement la promotion du nombre impressionnant de vues sur ses cr\u00e9ations originales (\u201cSquid Game\u201d, \u201cLa Chronique des Bridgerton\u201d, \u201cLupin\u201d, etc.) seules des heures de visionnage concernant quelques grosses productions sont communiqu\u00e9es, sans preuve ni m\u00e9thode de d\u00e9compte. A partir de combien de minutes un film est-il consid\u00e9r\u00e9 comme visionn\u00e9 ? Quelles sont les audiences de chacune des productions Netflix ? Quelles sont les typologies d\u2019audience ? Autant de questions qui restent en suspens pour la plupart des plateformes de SVOD.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Selon Romain Dubois, il existe deux mod\u00e8les pour vendre un film. Soit le film est vendu contre une somme d\u2019argent (cela s\u2019appelle un flat), soit un partage des revenus est \u00e9tabli en fonction du nombre de vues du film. Netflix choisit la premi\u00e8re option qui ne l\u2019oblige donc en rien \u00e0 communiquer ses chiffres d\u2019audiences.<strong><br \/>\n<\/strong><\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec\">\n#top .hr.hr-invisible.av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec{\nheight:25px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec hr-invisible'><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-l3pnprgw-2ae42ef3b67c096a6e74f6d3d4f692a8\">\n#top .av_textblock_section.av-l3pnprgw-2ae42ef3b67c096a6e74f6d3d4f692a8 .avia_textblock{\nfont-size:14px;\ncolor:#f77474;\n}\n<\/style>\n<section  class='av_textblock_section av-l3pnprgw-2ae42ef3b67c096a6e74f6d3d4f692a8 '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock av_inherit_color'  itemprop=\"text\" ><blockquote>\n<p class=\"p1\"><b>\u00ab <\/b><b>Les usagers doivent-ils vraiment conna\u00eetre les chiffres exacts ? \u00bb &#8211;<\/b> Jo\u00eblle Farchy, auteure, chercheuse, professeure en SIC et directrice de l\u2019\u00e9cole des m\u00e9dias et du num\u00e9rique de L\u2019universit\u00e9 Paris I Panth\u00e9on-Sorbonne.<b><b><b><br \/>\n<\/b><\/b><\/b><\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div><\/section><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec\">\n#top .hr.hr-invisible.av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec{\nheight:25px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec hr-invisible'><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-l3pnqs5k-2082e275e426a3b5c757bd844f99cb28\">\n#top .av_textblock_section.av-l3pnqs5k-2082e275e426a3b5c757bd844f99cb28 .avia_textblock{\nfont-size:14px;\n}\n<\/style>\n<section  class='av_textblock_section av-l3pnqs5k-2082e275e426a3b5c757bd844f99cb28 '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><p style=\"text-align: justify;\">Pour Jo\u00eblle Farchy, cette opacit\u00e9 des chiffres pose surtout des probl\u00e8mes d\u2019estimation et de comparaison entre les films. Au cin\u00e9ma, il est possible de comparer le nombre d\u2019entr\u00e9es des films et ainsi de savoir si l&rsquo;\u0153uvre diffus\u00e9e a bien fonctionn\u00e9 aupr\u00e8s de son public, en comparaison avec d\u2019autres films similaires. Ce n\u2019est pas le cas sur Netflix ou Amazon Prime. Il est donc tr\u00e8s difficile de se positionner et d\u2019avoir un retour quantitatif sur sa cr\u00e9ation. Selon la chercheuse, la question se pose : les usagers doivent-ils vraiment conna\u00eetre les chiffres exacts ? Netflix a mis en place le top 10, qui donne des indications des tendances aupr\u00e8s du public. Ce dispositif, s\u2019il est un premier effort de transparence, cr\u00e9e une situation d\u2019auto-renforcement dans laquelle les usagers regardent un programme parce que beaucoup d\u2019autres personnes l\u2019ont aim\u00e9 ou regard\u00e9. Cela impacte la diversit\u00e9 des visionnages et fait \u00e9merger des probl\u00e9matiques de d\u00e9couvrabilit\u00e9 des contenus.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00c0 la diff\u00e9rence des audiences de t\u00e9l\u00e9vision qui sont publiques, quotidiennes et d\u00e9taill\u00e9es minute par minute par l\u2019institut M\u00e9diam\u00e9trie, les plateformes peuvent, elles, choisir les donn\u00e9es qu\u2019elles mettent en valeur et faire des audiences un simple outil marketing suppl\u00e9mentaire.<br \/>\n<strong><br \/>\n<\/strong><\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-l3pnsec7-795c7f3dc9968c32b0069d2905ff62d5\">\n#top .av_textblock_section.av-l3pnsec7-795c7f3dc9968c32b0069d2905ff62d5 .avia_textblock{\nfont-size:14px;\n}\n<\/style>\n<section  class='av_textblock_section av-l3pnsec7-795c7f3dc9968c32b0069d2905ff62d5 '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><h3><b>Distribution en salle et plateforme SVOD : des mod\u00e8les vou\u00e9s \u00e0 \u00e9voluer, voire \u00e0 cohabiter ?<\/b><\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;\">Que ce soit les salles de cin\u00e9mas ou les plateformes de SVOD, ces deux mod\u00e8les de diffusion sont confront\u00e9s \u00e0 des difficult\u00e9s qui les obligent \u00e0 muter, \u00e0 \u00e9voluer, pour mieux s\u2019adapter aux nouveaux usages des publics :<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">D\u2019une part pour les plateformes de SVOD, et en particulier Netflix qui poss\u00e8de un mod\u00e8le \u00e9conomique bien particulier. Contrairement \u00e0 Amazon, Apple ou Disney dont les activit\u00e9s sont diverses (livraison, t\u00e9l\u00e9phonie, parcs), Netflix est monoproduit. En d\u00e9pendant exclusivement de l\u2019industrie audiovisuelle, Netflix repose sur un mod\u00e8le fragile. En effet, le g\u00e9ant aux pieds d\u2019argile n\u2019a, jusqu\u2019alors, jamais r\u00e9alis\u00e9 de b\u00e9n\u00e9fices. La plateforme pr\u00e9sente un taux d\u2019endettement impressionnant d\u00fb notamment \u00e0 ses investissements dans les contenus, le marketing et la technique (un de ses atouts majeurs). Netflix doit donc sans cesse se renouveler et investir dans la cr\u00e9ation pour maintenir \u00e0 flot son mod\u00e8le et conserver ses abonn\u00e9s pr\u00e9cieux.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">D\u2019autre part, les salles de cin\u00e9ma fran\u00e7aises. Si elles restent un lieu de culture et de socialisation tr\u00e8s ancr\u00e9 en France (6 000 salles en France r\u00e9parties entre multiplexes et salles de proximit\u00e9), elles connaissent une baisse historique de fr\u00e9quentation. Pour les cin\u00e9mas fran\u00e7ais, la question se pose du genre des \u0153uvres diffus\u00e9es en salle : sont-elles \u00e0 l\u2019origine de la d\u00e9sertion du public ? Les films propos\u00e9s sont-ils ceux recherch\u00e9s par les spectateurs ?<\/p>\n<\/div><\/section><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec\">\n#top .hr.hr-invisible.av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec{\nheight:25px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec hr-invisible'><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-l3pnt5hm-f333b5f9d12ed58e79d0de19a3bd71aa\">\n#top .av_textblock_section.av-l3pnt5hm-f333b5f9d12ed58e79d0de19a3bd71aa .avia_textblock{\nfont-size:14px;\ncolor:#f77474;\n}\n<\/style>\n<section  class='av_textblock_section av-l3pnt5hm-f333b5f9d12ed58e79d0de19a3bd71aa '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock av_inherit_color'  itemprop=\"text\" ><blockquote>\n<p class=\"p1\"><b>\u00ab <\/b><b>Notre probl\u00e9matique aujourd\u2019hui est le dialogue avec le public. \u00bb &#8211; <\/b>Richard Patry, pr\u00e9sident de la F\u00e9d\u00e9ration Nationale des Cin\u00e9mas Fran\u00e7ais.<b><b><b><b><br \/>\n<\/b><\/b><\/b><\/b><\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div><\/section><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec\">\n#top .hr.hr-invisible.av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec{\nheight:25px;\n}\n<\/style>\n<div  class='hr av-av_hr-50edc9949d927eab467680f201044eec hr-invisible'><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-l3pnudgc-e309ece661a509174e5843a3176de426\">\n#top .av_textblock_section.av-l3pnudgc-e309ece661a509174e5843a3176de426 .avia_textblock{\nfont-size:14px;\n}\n<\/style>\n<section  class='av_textblock_section av-l3pnudgc-e309ece661a509174e5843a3176de426 '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><p style=\"text-align: justify;\">L\u2019essentiel pour Richard Patry est de remettre le public au centre des pr\u00e9occupations des diffuseurs. \u201cNotre probl\u00e9matique aujourd\u2019hui est le dialogue avec le public\u201d. Selon lui, les cin\u00e9mas ont vu leur public \u00e9voluer. De plus en plus de jeunes se rendent en salles tandis que le public de seniors r\u00e9guliers, qui se rendait au cin\u00e9ma deux \u00e0 trois fois par semaine, se d\u00e9shabitue peu \u00e0 peu. Le probl\u00e8me ne vient pas uniquement du prix de la place, selon Richard Patry il est n\u00e9cessaire de prendre \u00e0 nouveau en compte le public et ses attentes pour r\u00e9-instituer le cin\u00e9ma comme une habitude culturelle.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">L\u2019ensemble des invit\u00e9s semble partager l\u2019optimisme envers une potentielle cohabitation des deux mod\u00e8les. Le public n\u2019est pas scind\u00e9 en deux avec d\u2019une part, ceux qui poss\u00e8dent un abonnement aux plateformes, et de l\u2019autre, les adeptes des salles sombres. Les abonn\u00e9s Canal+ comptent par exemple parmi les plus grands consommateurs de cin\u00e9ma. Les deux mod\u00e8les peuvent donc coexister, tous deux attirent un public commun : les consommateurs d\u2019images.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Dans ce cadre, Richard Patry souligne le r\u00e9cent accord sign\u00e9 entre Netflix et les organisations du cin\u00e9ma fran\u00e7ais. Cette signature implique pour la plateforme le versement de 30 millions d\u2019euros par an dans la cr\u00e9ation cin\u00e9matographique d\u2019expression originale fran\u00e7aise et entre 10 et 20 films coproduits. Ces productions prennent en compte une clause de diversit\u00e9 obligatoire, une premi\u00e8re victoire pour le cin\u00e9ma fran\u00e7ais. Ces films seront destin\u00e9s aux salles de cin\u00e9ma dans un premier temps et pourront \u00eatre diffus\u00e9s sur Netflix 15 mois apr\u00e8s leur sortie sur grand \u00e9cran. Une r\u00e9elle avanc\u00e9e pour les exploitants, qui voient en Netflix un partenaire privil\u00e9gi\u00e9 dans la modernisation de l\u2019\u00e9cosyst\u00e8me. Cet accord historique t\u00e9moigne d\u2019une nouvelle avanc\u00e9e dans la chronologie des m\u00e9dias et surtout, d\u2019une r\u00e9elle volont\u00e9 de renouvellement de la cr\u00e9ation cin\u00e9matographique en France.<br \/>\nSi nos invit\u00e9s se sont montr\u00e9s concern\u00e9s, voire pr\u00e9occup\u00e9s, par les \u00e9volutions du cin\u00e9ma fran\u00e7ais, tous s\u2019accordent \u00e0 dire que l\u2019avenir des salles d\u00e9pendra de la cohabitation des deux mod\u00e8les et de l\u2019investissement dans la cr\u00e9ation.<\/p>\n<\/div><\/section><\/p><\/div>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-av_one_fifth-bcbccfb99e46414d45aa0af1bd0708c7\">\n.flex_column.av-av_one_fifth-bcbccfb99e46414d45aa0af1bd0708c7{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:0px 0px 0px 0px;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-av_one_fifth-bcbccfb99e46414d45aa0af1bd0708c7 av_one_fifth flex_column_div av-zero-column-padding  column-top-margin'     ><\/div><br \/>\n<div  class='tabcontainer av-av_tab_container-b5ecefd228d606169b6a9861b626c88e top_tab' role='tablist'>\n<section class='av_tab_section av_tab_section av-av_tab-362cc5b1fc1daac4f8fbeb3bda64b88a'  itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='tab active_tab' role='tab' tabindex='0' data-fake-id='#tab-id-1' aria-controls='tab-id-1-content'  itemprop=\"headline\" ><span class='tab_icon' aria-hidden='true' data-av_icon='\ue811' data-av_iconfont='entypo-fontello'><\/span>Notes<\/div><div id='tab-id-1-content' class='tab_content active_tab_content' aria-hidden=\"false\"><div class='tab_inner_content invers-color'  itemprop=\"text\" ><div id=\"note_1\"> [1] PILARD Philippe, Frederick Wiseman, chroniqueur du monde occidental, Le Cerf et Corlet, Paris, 2006<\/div>\n<div id=\"note_2\"> [2] RUOFF Jeffrey, An American Family : a Televised Life, University of Minnesota Press, Minneapolis, 2002<\/div>\n<div id=\"note_3\">  [3] 50 079 000 de foyers. Chiffre donn\u00e9 par BroadcastingCable en janvier 2016.<\/div>\n<div id=\"note_4\"> [4] Voir article de Jethro Nededog, \u00ab MTV2 and Logo TV Chief reveals how he rejuvenated the channels in 3 steps \u00bb, 28 mai 2015.<\/div>\n<div id=\"note_5\"> [5] Voir LES FABIAN BRATHWAITE, \u00ab How do you make perfect gay reality show \u00bb, 7\/03\/2017<\/div>\n<div id=\"note_6\"> [6] \u00c0 noter cependant que le dernier \u00e9pisode a cumul\u00e9 3 millions de t\u00e9l\u00e9spectateurs, toutes plateformes confondues, g\u00e9n\u00e9rant ainsi une bonne assise de la communaut\u00e9 LGBT sur le net. Voir PETSKI Denise, \u00ab RuPaul\u2019s Drag Race All Stars &#038; Finding Prince Charming push Logo to Ratings records \u00bb, 29 septembre 2016<\/div>\n<div id=\"note_7\"> [7] 8,2 millions de t\u00e9l\u00e9spectateurs cumul\u00e9s sur toutes les plateformes de visionnage. Voir PETSKI Denise, \u00ab RuPaul\u2019s Drag Race All Stars &#038; Finding Prince Charming push Logo to Ratings records \u00bb, 29 septembre 2016<\/div>\n<div id=\"note_8\"> [8] Voir KOUL Scaachi, \u00ab How the success of RuPaul\u2019s Drag Race is a double-edged sword ? \u00bb, 15 octobre 2016<\/div>\n<div id=\"note_9\"> [9] Dans l\u2019id\u00e9e de banalisation du programme.<\/div>\n<div id=\"note_10\"> [10] Voir OUELLETTE Laurie, A companion to reality television, Wiley Blackwell, Oxford, 2014<\/div>\n<\/div><\/div><\/section>\n<\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-av_one_third-abf61815a02831d116b1aaa4a1b0ed13\">\n.flex_column.av-av_one_third-abf61815a02831d116b1aaa4a1b0ed13{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:0px 0px 0px 0px;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-av_one_third-abf61815a02831d116b1aaa4a1b0ed13 av_one_third first flex_column_div av-zero-column-padding  '     ><\/div><br \/>\n\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-av_one_third-bcbccfb99e46414d45aa0af1bd0708c7\">\n.flex_column.av-av_one_third-bcbccfb99e46414d45aa0af1bd0708c7{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:0px 0px 0px 0px;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-av_one_third-bcbccfb99e46414d45aa0af1bd0708c7 av_one_third flex_column_div av-zero-column-padding  '     ><style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-l3pnvy1c-aa66a70240270360add5d6e9bd7358ce\">\n.av_font_icon.av-l3pnvy1c-aa66a70240270360add5d6e9bd7358ce .av-icon-char{\nfont-size:40px;\nline-height:40px;\nwidth:40px;\n}\n<\/style>\n<span  class='av_font_icon av-l3pnvy1c-aa66a70240270360add5d6e9bd7358ce avia_animate_when_visible av-icon-style-border avia-icon-pos-center av-no-color avia-icon-animate'><span class='av-icon-char' aria-hidden='true' data-av_icon='\ue837' data-av_iconfont='entypo-fontello' ><\/span><span class='av_icon_caption av-special-font'>ALEX DOUARD & ALICE VOGEL, ETUDIANTES DU MASTER MEDIAS ET MANAGEMENT 2021-2022<\/span><\/span><\/div>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-av_one_third-bcbccfb99e46414d45aa0af1bd0708c7\">\n.flex_column.av-av_one_third-bcbccfb99e46414d45aa0af1bd0708c7{\nborder-radius:0px 0px 0px 0px;\npadding:0px 0px 0px 0px;\n}\n<\/style>\n<div  class='flex_column av-av_one_third-bcbccfb99e46414d45aa0af1bd0708c7 av_one_third flex_column_div av-zero-column-padding  '     ><\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Retour sur les temps forts de la conf\u00e9rence Effeuillage X Creatis du 03 mai 2022.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":19092,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","tags":[26,1614,380,1602,764,923,987],"portfolio_entries":[1608,279],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/effeuillage-la-revue.fr\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio\/19062"}],"collection":[{"href":"https:\/\/effeuillage-la-revue.fr\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio"}],"about":[{"href":"https:\/\/effeuillage-la-revue.fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/portfolio"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/effeuillage-la-revue.fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=19062"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/effeuillage-la-revue.fr\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio\/19062\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/effeuillage-la-revue.fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/19092"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/effeuillage-la-revue.fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=19062"}],"wp:term":[{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/effeuillage-la-revue.fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=19062"},{"taxonomy":"portfolio_entries","embeddable":true,"href":"https:\/\/effeuillage-la-revue.fr\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio_entries?post=19062"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}